Brucknerfest 2017
Neue Werke entstehen: Beim Brucknerfest 2017 wird mein Ballett ¿Y Después? im Posthof Linz uraufgeführt werden.
Das Werk ist im Particell fertig, im Juli habe ich Details in Alicante mit Regie und Tanz besprochen. Partitur + Stimmen sind fertig, zwischen 27. und 30. Dezember wird das Ballett auf CD aufgenommen, anschließend zu den spanischen Tänzerinnen und dem Regisseur geschickt, damit eine Choreografie und das Regiekonzept erarbeitet werden können.
¿Y Después?
Exposée für ein Ballett mit TänzerInnen und Instrumentalensemble
Bocu Haram marschiert in ein Afrikanisches Dorf,
die IS dringt in ein Dorf im Irak, Syrien oder Jemen ein,
die Rote Khmer zerstörte, mordete und plünderte,
die Türkische Armee …
Y Después (spanisch und nachher?) beschreibt eine Situation, Stimmung nach einem Pogrom (russisch Verwüstung), wie ihn Federico G. Lorca in seinem Romance de la Guardia Civil española beschreibt. Am Ende des Gedichts schreibt Lorca:
…Die Guardia Civil zieht weiter durch einen Tunnel des Schweigens…
Lorcas Beschreibung ist beliebig auf die Jetztzeit übertragbar. Für mich steht bei der Ballettkomposition Y Después weniger das Ereignis eines Pogroms im Vordergrund als vielmehr die Stille danach, eine Situation danach, eine unvorstellbare Leere hervorgerufen durch den Schock des Wahnsinns.
Lorcas Text fasse ich in 6 Bildern und 2 Zwischenspielen zusammen, die am Ende (epílogo)durch Lorcas Gedichte y después (und nacher?) und después de pasar (nach dem Vorübergehen) ergänzt werden.
Zum Anfang (prólogo) stelle ich das Gedicht el grito (Der Schrei). Die 3 Gedichte entstammen dem Band poema del cante jondo – poema de la siguiriya gitana.
¿Y Después? wird keine Flamenco Komposition, aber die rhythmische Basis, das gedankliche Gerüst wird eine Siguiriya sein, die anfangs nur in wenigen Schritten angedeutet wird, in der Beschreibung des Einmarsches der Truppen mehr wird, bei der Beschreibung des Pogroms häufig auftritt und in den Szenen danach weniger bis gar nicht mehr in Erscheinung tritt.
Die Siguiriya steht im 3/4 + 6/8-Takt,
3/4 8 9 10 11 6/8 12 1 2 3 4 5 3/4 6 7 8 9 10 11 6/8 12 1 2 3 4 5 3/4 6- — — ………
sie war ursprünglich ein Grab und Trauergesang der Gitanos, ein Klagegesang tief verwurzelt in der Geschichte der andalusischen Zigeuner. Eine weitere gedankliche Grundlage wird eine phrygische Tonleiter in A sein, natürlich auf meine Art angepasst, verändert und ergänzt. In den beiden Zwischenspielen stelle ich mir Musik unter Verwendung einer 1/4-Ton Skala vor. Ein typisches Merkmal einer Siguiriya ist die Pause im zweiten 3/4 Takt, die ich nach dem 6. Bild weit ausdehnen will, sie wird somit ein wichtiges Element sein.
Prolog (Zentralton A) – der Schrei
1. Bild (Gis) – schwarze Pferde
Zwischenspiel I (1/4-Ton Skala) – leuchtende Stadt
2. Bild (F) – die eine Nacht
3. Bild (E) – Wasser und Schatte,
Zwischenspiel II (1/4-Ton Skala) – leuchtende Stadt der Zigeuner
4. Bild (D) – 40 Gardisten
5. Bild (Cis) – Starrsinn der Gewehre
– Pause –
6. Bild (Be) – Tunnel des Schweigens
Epilog (A) – Spiralen von Klagen und wirre Verzweiflung
Alle Instrumente werden elektronisch verstärkt. Die MusikerInnen spielen hinter einem schwarzen, transparenten Vorhang, der das ganze Bühnenbild darstellt und ab dem 6. Bild wegkommt.
Das Instrumentalensemble besteht aus Mezzo-Sopran (Stimme ohne Text), Violine, Kontrabass, Gitarre und Schlagzeug: Vibraphon, Tempelblock (mind. 7-teilig), Pauke (A + Be), 3 Tom + gr. Trommel, 1e sehr große Trommel, verschieden Becken, Darabucka, große Rahmentrommel, große Peitsche/Holzklapper, Amboss, Schellentrommel(sehr hoch) oder Pandereta (kleine, helle Schellen auf Stab), Ratsche, sandgefülltes Didgeridoo, lange Kette, Gabelbecken/Metallkastagnetten, Claves.
Geplante Dauer: 60 Minuten
MH101016
